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　　郭熙志的《喉舌》（2009）像是某种“还债”的举动。他将镜头对准了他的单位——深圳电视台：新建成的现代大楼，明晃晃的落地玻璃，宽敞泛光的楼道，人们互相分开又连接在一起的公共区域，尤其是与他一道工作的同事们，《第一现场》或《都市频道》的电视台老总或一线记者。

　　除了主持人，平时这些男男女女都躲在屏幕背后，避免在观众面前出现。然而，既然他们成年累月端着机器对准别人，并以此获得丰厚回报，难道他们不可以偶尔贡献一下自己的影像，允许别人来拍摄自己？假如不允许别人在自己面前架机器，还有什么理由在别人面前举起那些长枪短炮？