破碎的原创力

　　北京是中国戏剧最集中的汇聚地，因此本文对2013年本土戏剧的回顾，是基于在北京观看的演出。这一年，北京的戏剧演出更加活跃，各种民间和官方的“戏剧节”“戏剧季”“邀请展”目不暇接，新的原创剧目上演不少，往年创作、今年热演的剧目亦有许多。“看戏”已成为都市“文青”重要的时尚消费，戏剧市场也被越来越多的文化商人认为有利可图。但是，表面的红火无法掩饰内在的戏剧原创力的危机。

　　危机之前，先说生机。现在，一切领域的消费主体都是“80以后”（即“80后”、“90后”和“00后”）——从物质到文化，从电影、电视、出版到戏剧。由此，本土戏剧的叙事趣味不可避免地青年化——它既是同龄创作者的自我外化，也是他们对市场需求的主动回应。当然，一个时代有一个时代的“青年化”。与上世纪80年代启蒙思潮主导的“体制叛逆”不同，当下中国的“青年化”是时尚潮流主导的“审美口味”，追求轻盈、速度、动感，类型化、反重力、反深度——即使显示出深度追求，也极力以反静止和反“深度模式”呈现。作为因应市场的回报，青年戏剧成为小剧场戏剧的绝对主宰。